FRANZ FERDINAND EN OBRAS, BUENOS AIRES – 11 /11/2024
Hay algo que no se pierde en los conciertos y eso es el factor sorpresa (Sorpresa buena y sorpresa mala, desde ya). Tampoco es que aunque una haya ido a cientos (¿miles?) de recitales, o inclusive haber visto en muchas oportunidades a una misma banda, esa capacidad de asombro se vea opacada. Como ejemplo, el show de Franz Ferdinand en Obras el lunes 11 de noviembre. La banda escocesa tiene veinte años de existencia, cinco discos en su haber, un sexto por lanzarse en enero del 2025 y seis visitas a la Argentina… ¿Acaso eso hizo que fuera un concierto de gente cansada de tocar veinte años lo mismo, saltar entre disco y disco o hacer el mismo espectáculo porque ya son seis? No, por supuesto que no y definitivamente no.
LO DEL LUNES EN OBRAS FUE UN FIESTÓN. Alex Kapranos debe cargarse vía USB y sale -tan elegante, enjuto en sus característicos pantalones de chico indie y, en esta ocasión, con una camisa a rayas horizontales en blanco y negro- completamente eléctrico al escenario. Canta como quiere y lo que quiere y todo lo puede. Baila, y muy bien (sobre todo si consideramos el factor Brit… Sorry, lads, los love strong a todos pero un poquito de come on), tirando ese pasito “corte de tijera” tan suyo. Porque qué tiene este retro rock, o cuanta etiqueta quieran ponerle a lo que hace Franz Ferdinand en particular, sino la libertad de hacer canciones de rock que se puedan bailar.
Obras estallaba. El público cantaba, bailaba, gritaba. ¿El pogo más grande del indie pop? En “Take Me Out”. Tan manija la gente que tras haber terminado el tema lo seguía coreando.
Nos amo.
LAS UNAS Y LOS OTROS. Franz Ferdinand (qué nombre atrevido, ¿no? Casi como Joy Division) es más que Kapranos, claro, pero el resto queda muy atrás frente a tanto eclecticismo -término que como él, proviene del griego antiguo éklektikos ἐκλεκτικός y significa «el que elige» o «el que es apto para elegir». El bajista Bob Hardy, único miembro original junto al cantante y guitarrista, es una base importante… y estática. El tecladista Julian Corrie, también corista y guitarrista, con una gran parada sobre el escenario, parecía un joven Jarvis Cocker. Dino Bardot, la guitarra colérica y súper eléctrica tan necesaria en estos géneros y la hermosa Audrey Tait tras la batería terminaban de armar una escena impecable sobre el escenario (Cómo garpa la presencia femenina en una banda, señoros, ojalá todos lo supieran y no solamente Pulp, Sonic Youth, Pixies y un corto etcétera.)
TODOS LOS TEMAS TODOS. “The Dark Of The Matinée”, una locura; “Walk Away”, a los gritos; “Do You Want To” es poner carita de sí sí al oír «I love your friends / They’re all so arty, oh yeah»; “Evil Eye” que lleva a Kapranos al core de su vida griega -te entiendo, bro- y el «La la la la la Ulysses / I found a new way / I found a new way, baby / Am I Ulysses? Am I Ulysses?» en “Ulysses”, claro, pues también a los gritos.
Un escenario muy minimal, brutalista, con un armado más original, luces simples y directas que daban espacio a que el loco de Kapranos corriera a su antojo.
FF, FRANZ FERDINAND, FINAL FELIZ. Dos cosas pensaba sentada en la platea: una, que qué putada estar en la platea cuando sólo quería bailar; y dos, qué mierdas de bandas con las que se los compara a estos escoceses señoriales. Sí, hablo de Strokes, Arctic Monkeys, White Stripes, Killers, Starsailor, Coldplay y algunos más (Vale, metí de todo, perdón)
En fin, venga ese «The Human Fear», el disco del que ya cortaron «Audacious», temazo que sonó enorme en las tablas de Obras además de otros cuatro. Todos felices y sorprendidos esa noche, claro que sí. Qué bien ha madurado Franz Ferdinand. ¿La clave? La reinvención.
Por muchos conciertos más.
SETLIST
Theme from Police Squad! (de Ira Newborn)
The Doctor
The Dark of the Matinée
No You Girls
Walk Away
Night or Day
Evil Eye
Do You Want To
Stand on the Horizon
Build It Up (con una parte de «La Danza De Los Mirlos»)
The Fallen
Darts of Pleasure
Bar Lonely
Love Illumination
Take Me Out
Hooked
Ulysses
Outsiders
BISES
Jacqueline
Michael
Audacious
The Birds
This Fire
Lala Toutonian (Buenos Aires, 1970) es periodista narrativa, crítica literaria y editora. Escribe en diferentes medios nacionales e internacionales como Le Monde Diplomatique, Coolt, revista Viva de Clarín, La Agenda, Diario Armenia, Perfil y otros. Colaboró con reseñas y presentaciones de documentales en Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (Bafici) y fue traductora en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Publicó varios ensayos en distintas antologías. Trabajó en Filba, donde estuvo a cargo del ciclo semanal de entrevistas públicas Eterna Social Club en la librería Eterna Cadencia. Se ocupó de la producción periodística y narrativa en el documental oficial de Attaque 77; y participó en otros. Hizo radio, periodismo de rock (aún hace) y fue parte de la primera etapa de MADHOUSE en los 90s; además da talleres de literatura, edita libros, corrige, traduce y cualquier cosa que tenga que ver con letras y música. Milita el reconocimiento del genocidio cometido contra el pueblo armenio.
