¿Más vale tarde que nunca? Para ciertos discos, pareciera que sí. A casi medio siglo de haber quedado bajo llave en los archivos de los Eden Studios, el sello Cleopatra Records rescató las cintas perdidas de «I’m Not An Archivist», el legendario e inédito debut solista de 1977 del guitarrista fundador de Motörhead y puntal de los Pink Fairies. Una gema de arqueología rockera que finalmente ve la luz en formato físico y digital… y cuyos detalles, historia y curiosidades -¡dominá esa ansiedad!- te contamos tras este copete introductorio.
La historia de las grabaciones perdidas del rock británico acaba de sumar uno de sus capítulos más esperados y mitológicos. Para los fans de la prehistoria del punk, del pub rock y del sonido pesado tradicional, el nombre de Larry Wallis evoca la figura de un forajido definitivo. Fallecido en 2019, Wallis no solo fue una pieza clave en bandas de culto como Pink Fairies y UFO (en un brevísimo período en 1972 previo al ingreso de Michael Schenker), sino que fue el guitarrista y compositor fundamental de la primera encarnación de Motörhead junto a Lemmy Kilmister en 1975. Hoy su nombre vuelve a los titulares de la mano del sello Cleopatra Records, que anunció el lanzamiento mundial para el próximo 12 de junio de 2026 de «I’m Not An Archivist – The Legendary Lost Recordings», un álbum que durante casi cinco décadas fue considerado un mito urbano inhallable. El disco estará disponible en plataformas digitales y en una codiciada edición física en vinilo transparente (Clear Vinyl LP).
1977: EL AÑO EN QUE LA DINAMITA QUEDÓ BAJO LLAVE. El origen de estas grabaciones nos transporta al mítico verano de 1977. En pleno estallido de la revolución punk, Wallis acababa de lanzar su single debut como solista, «Police Car» (producido por Nick Lowe), una obra que se convirtió instantáneamente en una de las bandas sonoras de ese año. Al mismo tiempo, Wallis se consagraba como un productor estrella dentro del emergente sello de punk y new wave Stiff Records, donde estuvo detrás de las perillas en los primeros singles de The Adverts (incluyendo el hit «Gary Gilmore’s Eyes»), el clásico «Sound Of The Suburbs» de The Members y el debut de Wreckless Eric. Con semejantes credenciales, la noticia de que Wallis entraba a los prestigiosos Eden Studios de Londres a registrar su álbum debut solista generó una enorme expectativa. Para la ocasión, armó un verdadero seleccionado del underground británico: Pete Thomas (baterista histórico de The Attractions de Elvis Costello), Big George Webley en el bajo y Deke Leonard de la banda progresiva Man. El propio Larry definió la mentalidad de la banda en aquel momento con una frase contundente: «Entramos a los Eden Studios listos para registrar dinamita pura en cinta»... Sin embargo, tras finalizar las sesiones, los contratos, los cambios de rumbo y la caótica agenda de Wallis hicieron que las cintas maestras terminaran archivadas en un placard. Durante décadas, cada vez que los periodistas le preguntaban por el paradero de aquel disco fantasma, Larry respondía con desdén: «Yo no soy un archivista», una declaración que hoy le da el título definitivo a esta placa de rescate histórico.
LA CONEXIÓN MOTÖRHEAD. Para los seguidores de Motörhead, el lanzamiento de «I’m Not An Archivist» representa un hito histórico. El tracklist oficial revela que la segunda canción del Lado A es nada menos que «On Parole», el tema que Wallis compuso para el debut homónimo del trío comandado por Lemmy Kilmister y el baterista Lucas Fox (luego reemplazado por Phil Taylor) en 1975. Como se recordará, el sello United Artists consideró que ese material era «muy poco comercial» y lo encajonó, editándolo recién en 1979 como el cuarto LP de la banda, cuando Motörhead ya gozaba de éxito masivo gracias a los discos «Overkill» y «Bomber». Para cuando «On Parole» vio la luz en 1979, Wallis ya estaba lejos del grupo. Había renunciado en 1976, poco después de que Lemmy contratara a «Fast» Eddie Clarke como segundo guitarrista. Al rememorar su salida, Wallis fue sumamente honesto en sus declaraciones: «El juego no parecía valer la pena. Yo había pedido otro guitarrista para armar una pared de sonido más gorda, pero una vez que apareció Eddie Clarke, quedó claro que él sería el hombre que me reemplazaría. Él tenía todo el entusiasmo que a mí las circunstancias de la industria ya me había devorado»... Aún así, la mística de los primeros días quedó grabada a fuego. Wallis recordaba la primera vez que se encerró a tocar con Lemmy como una experiencia puramente visceral: «Nos enchufamos, dejamos las perillas de los equipos tal como estaban -porque ya las habían ajustado con una llave inglesa- y nos volvimos locos».
RAREZAS, BIZARREADAS Y CAOS DE ESTUDIO. Pasando al álbum recuperado, este no solo incluye canciones que Wallis puliría y reversionaría décadas más tarde en su único LP solista editado en vida («Death In The Guitarfternoon», 2001) o en singles de los 80 como «Leather Forever» y «Seeing Double». El rescate de Cleopatra Records viene acompañado de verdaderas rarezas y tomas alternativas nunca antes escuchadas. Entre las curiosidades del tracklist sobresale una versión instrumental de «Rhapsody in Blue» de George Gershwin, la cual fue descrita por el propio guitarrista como «un montón de individuos totalmente desperdiciados tratando de tocar la melodía», mientras el bajista George Webley y el baterista Pete Thomas sostenían en medio de la base rítmica lo que ellos consideraban una «discusión típica al estilo Nueva York». También aparece una lectura cruda de «Godzilla», el caótico tema escrito por el autor y agitador contracultural Mick Farren, y una toma instrumental de «There Isn’t Anything Else» (un cover de Wreckless Eric) en la cual Larry nunca llegó a grabar las pistas de voz.
EL RENEGADO DEL MUSICBIZLAND. A lo largo de su carrera, Larry Wallis se mantuvo fiel a su reputación de forajido de los grandes sellos, un sobreviviente que prefería el circuito de bares a las alfombras rojas corporativas. En una entrevista concedida a la revista Uncut en 2002, el músico analizó su estatus de culto con una mezcla de orgullo y cruda honestidad: «Nunca me sentí parte de ‘Musicbizland’ (el país del negocio de la música). Eso, sumado a mi historial con Motörhead y los Pink Fairies, significaba que para las compañías discográficas yo era simplemente un tipo de bar, un drogón. Lo cual, si miro por encima de mi hombro, era una descripción jodidamente acertada»… Casi medio siglo después de haber sido concebido en la efervescencia de 1977, «I’m Not An Archivist» llega para hacer justicia con uno de los compositores y guitarristas más salvajes y subestimados del rock británico. La cita de honor para los coleccionistas de vinilo y los fundamentalistas del sonido valvular está fijada para este 12 de junio y a modo de adelanto, ya circula el tema «Crying All Night», que pueden escuchar aqui abajo… De modo que ya leyeron, ahora escuchen… y vuelvan para contarnos qué les pareció (¡pero no se tomen 50 años!)
Tracklist Oficial de «I’m Not An Archivist – The Legendary Lost Recordings»
“Police Car Overture” (Instrumental)
“On Parole” (Versión alternativa)
“Godzilla”
“As Long As The Price Is Right”
“I Can’t See What It’s Got To Do With Me”
“Seeing Double” (Versión alternativa)
“There Isn’t Anything Else” (Instrumental)
“Story Of My Life”
“Crying All Night”
“Leather Forever”
“Rhapsody In Blue” (Instrumental)
“Police Car” (Versión alternativa)
“Godzilla” (Version 2) [solamente en el CD]
“Crying All Night” (Version 2)
“I Can’t See What It’s Got To Do With Me” (Version 2) [solamente en el CD]
“As Long As The Price Is Right” (Version 2) [solamente en el CD]
“Leather Forever” (Version 2) [solamente en el CD]
“Story Of My Lifev (Version 2) [solamente en el CD]
“Seeing Double” (Version 2) [solamente en el CD]
“Rhapsody In Blue” (Instrumental) (Version 2) [solamente en el CD]
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